文 | 邹高翔

2025年粤港澳大湾区文化艺术节期间，粤剧《红头巾》3.0版在广东粤剧艺术中心上演。手脚看过1.0版和2.0版，以及专程去过三水红头巾广场感受红头巾精神的老不雅众，已有深度“黏性”，当然要再睹风仪。老不雅众眼神抉剔，看出了新意，再度是非共情。

2018年头首创作，2020年舞台呈现1.0版，2021年升级到2.0版。2023年，新名为《三水儿子·红头巾》。2025年6月，复名的《红头巾》3.0版首演。八年精进，获誉大批，正角逐舞台艺术限制政府最高奖项“文采奖”。出界破圈，“寻找新时期的红头巾”行为、红头巾文创计算大赛、主题曲《红》流传。国内多地巡演，掀翻“红旋风”，受邀到新加坡献艺，获新加坡副总理点赞“Good job”，成为“文化出海”的典范。

比较前版，《红头巾》3.0版的剧情框架莫得变化，在细节和变装上作念了微调。布置简化，舞台更简易空灵，节律更紧凑明快。几许篡改处升华主题，拓展“女东谈主戏”的内涵，突破戏剧献艺的“第四面墙”，不雅众代入后果更强，全剧的华彩段落愈加震撼。

前版为“女东谈主戏”，带好为主角，惠姐、阿月、阿丽为副角，红头由为群像，男性的水哥、羽士、报童、舞狮者，莫得孤立的变装真谛。3.0版增多水哥戏份。他称惠姐为“阿惠”，依稀透出一点男女之情，偶然本能的老乡轸恤，为在别国打拼的红头巾注入善良，亦然底层东谈主物朴素情态的体现。剧末老年的他再度出现，感叹“都纪念了”，个东谈主家事情状未嘱咐，留住念念念阿惠的遐想空间。他通报日军侵入三水的音书，声息胆怯，配以飞腿、旋子等武打动作，为全剧增多硬桥硬马的阳刚颜色。文汝清献艺的新版水哥，丰富了剧情真谛和样子呈现，增色不少。

开场和收尾的二胡献艺者由乐池升上舞台，成为故事的回报者，贯串不雅众和舞台的纽带，使不雅众有更强的代入感，达到突破“第四面墙”的后果。二胡音乐定下全剧颓丧的基调，以旁不雅者视角咏叹，一头一尾，酿成共情的闭环。并非每部戏都要突破“第四面墙”，为突破而突破是歪打正着。恰到克己的突破，是提高感染力的神来之笔。如川剧《巴山秀才》的帮腔“浑家所有这个词去成都”，音乐剧《东莞东》芳华版把不雅众当“主顾”。

老年带好的两段回忆，仍然是剧情的楔子和尾声。与前版不同的是，两处都唯有带好一东谈主，引出一众红头巾，不祥了阿月、阿丽，焦点和心情更集中。老年带好唤出年青的红头巾，与老年水客同框，时空穿梭具象化，在戏剧舞台达到电影才有的蒙太奇效应。小细节计算也颇具匠心。红头巾群体由剧情转眼转入谢幕，老年带好的献艺者曾小敏，踉蹒跚跄抚摸挑过的担子，一忽儿跳动上前谢幕。这种用回转制造的间离后果，牢牢收拢不雅众心情，又不失温馨和真谛。

三次“点名”的新场景计算，既是剧情发展的“题眼”，亦然心情升华的门道。第一次，惠姐领刚到新加坡的三水姐妹上工；第二次，带好接过惠姐的班，率领姐妹上工；第三次，返乡的老年招呼着姐妹，逐个念出红头巾名字，均是史上实有其东谈主，致意拉满。

“华彩”手脚一个名词无为使用，指“事物外不雅的华好意思特点”，而戏剧中的精华或热潮部分，称为华彩段落，简称“华彩”。一部得手的戏，必定有一处或多处“华彩”，组成条目，变装特性的复杂性与艺术阐扬的审好意思性统筹兼顾。样板戏《沙家浜》的“智斗”段、“风声紧雨意浓天低云暗”唱段，《杜鹃山》的“乱云飞，松涛吼”唱段，广东汉剧电影《白门柳》“柳如是投湖明志”段、川剧《巴山秀才》“孟中式掌灯焚书”段，均是华彩。

《红头巾》3.0版的“华彩”，在“盲婚定亲”一节。带好到新加坡打工的能源，是挣钱帮补养母度日，供阿哥念书，再回家成婚。听到阿哥为国罢休的音书，她精神撑合手一时坍弛，堕入纷乱悼念。“再苦都要捱下去”的信念，又让她忻悦起来，决定“盲婚定亲，撑起一派天”。带好特性中最果断的一面，在最晦气的时候，赢得最充分的展现。

东谈主性的复杂，是“华彩”的绝好素材，值得浓墨重彩书写。带好有大段念白和唱段，“风雨轰动失巢燕，有顷犹似寰球倒悬，此身如堕意外之渊”“中秋月圆三江边，水上红灯来燃点，盲婚成婚领养子，传家香火待继延”。多种唱腔组合，传统的“反线二黄”“南音”，新创的《心语曲》《盲婚曲》《哭嫁歌》，均体现带好的心情递进档次感强，由惊悸到哀念念到矍铄，情愫由压抑到爆发。这一段落，具有坚强的艺术感染力。较之前版，“华彩”更为震撼。不仅在于段落自己精彩，也在于篡改后的剧情，映衬出其中枢性位。

《红头巾》3.0版在艺术阐扬上照旧特殊纯属，要是有4.0版的话，我合计还有可微调之处。带好对阿哥一往情深，应有他们双向奔赴的呈现。不消增多阿哥变装，以身影、话外音的样子清晰即可，如广东汉剧电影《小脚》中的西门庆、电影《大红灯笼高高挂》里的陈老爷。水哥与带好，可增多贯串，计算为水哥与阿哥是同村好友，受阿哥之托顾问带好，进一步抒发别国同乡的配合之情。

脚下期待的，是“粤剧电影三部曲”压轴之作《红头巾》，带来多么惊喜。由舞台退换到屏幕，电影谈话自不消言，更令东谈主热诚的是剧情计算有无3.0版之后的再转变。导演张曼君说：“时刻与扩充，是锻真金不怕火艺术极品的唯独设施。升级非颠覆，是让初心更隧谈——红头巾的‘红’，既为南洋劳动标志，更是跨越时空的精神火把；舞台‘诉说’，既是个体回忆，亦是千万个‘她’的人命礼赞”。岂论以何种样子呈现，升级到多高版块，《红头巾》的这一内核不会变，会以更好的艺术时间阐扬出来。

作者为南边报业传媒集团（南边日报社）高档剪辑、广东省作者协会会员体育游戏app平台